小津安二郎・没後50年BS番組

12月１２日夜９時〜１０時まで、NHK　BSプレミアムで
「小津安二郎・没後50年　隠された視点」という
ドキュメンタリー番組視聴。
秀作でしたね。希にみる秀作と言ってよいかも。
生誕110年、死後50年ですが、小津安二郎の真価を
50年たってますます認められてきたということでは。

ポイントは、
１）サイレント映画時代にすでに自己流を確立していた
２）言葉ではなく、映像を重視していた
３）観客に見せるというのではなく、観客が自ら見ると
いう視点、即ち、例えばパーマ屋でも、単に店全体ではなく
看板だけで示し、観客が自らパーマ屋をイメージする
ようにした。
４）セットに徹底的にこだわり、自らはチェックした。
５）カラー映画では赤を好んだ。
６）映画の黄金時代は３０、４０、５０年代で松竹大船の
活気は５０年代は大変なもの。当時は１２億人/年の
入場者で１人が１本毎月、映画を見ていた。
７）脚本を野田高梧と２人で書いたが１本に３ー６カ月かける
８）2012年英国映画協会の選ぶ「映画監督が
選ぶ世界の映画No.1に東京物語が選ばれたが、その理由は
映画監督の目からみて、小津映画の精緻さは、現代の映画では
できないもの、現代映画にはその余裕がないから。
９）遺作、秋刀魚の味（１９６２年）では脚本
を変えることのない、小津安二郎が最後の場面で、娘の
部屋に視点を向けるところを、笠智衆が台所で水を
飲む場面にかえた、主人公に小津安二郎自身が投影

面白い話しばかりでしたが、特に最後の９）ですね。
小津安二郎は1963年に病死ですが、1962年の遺作では
その予感があったのでは。映画での遺言状ですね。

小津安二郎は興味深い言葉を多く残していますね。
人間は変わらないという信念ですね。社会の事件は
決して描かなかったですね。社会派ではないこと。
反権威主義、反事大主義、反イデオロギーでしたね。
保守的な思想とも言えますね。

あとこのＴＶドキュメンタリー以外で小津安二郎語録を
見ると、女優のこのみがはっきりしてましたね。
勿論、原節子山本富士子、高峰秀子、美人女優で
演技のうまい人ですね。田中絹代が嫌いだったとか。
ジョン・フォードの駅馬車を評価で、リズムのよい
映画と評価。
日本映画で、外国受けするように作るのが
嫌いだったとか。健闘と相撲の違い、健闘は見て面白いが、
日本人は下手な相撲でもそこから学ばねばならぬと
言ったとか。